“大珠小珠落玉盘”是我在读《飞雪如诗从天落》时，脑海中跳出的画面、精妙的词汇，不仅在眼前飞舞，还发出跳跃击打之音。

  《飞雪如诗从天落》是赤壁本土作家徐泰屏老师的散文集，年前讨要所得。“徐泰屏”三个字，赤壁热爱文学的人没有不熟悉的。上世纪九十年代，他的名字频繁刊登于《咸宁日报》副刊，省级以上大刊大报也多有刊载。以前就知道他的散文时而清丽，时而幽婉，时而雅致……阅读之时，却有更多的体验。

  徐泰屏的词汇非常丰富，有不少带着浓烈“徐氏”印记的句子。“高大而壮硕的野柿树，就像大写在我们村子门户之上的绿色图腾。”是《岭上有棵野柿树》中的文字。“千百年后，那个首设在西凉湖东湖岸边一个小山嘴上的蒲圻县古县衙，在岁月的风影里，早已经颓圮坍塌成了西凉湖上的一个‘衙门咀’遗迹，残砖断瓦地任人凭吊，渣渣滓滓地教人追寻。”是《鄂南明珠西凉湖》里的文字。《乡村四月》里，“绵雨如洗，清新了布谷鸟的歌喉——我们的山歌湿漉漉地洞穿雨幕。在这个诞生时代强音的年月，嘹亮的旋律在庄稼婆为庄稼汉编织的万里晴空唱和。”颇具风格的词语与句子，让徐泰屏的散文有了极高的辨识度。

  文字的辨识度标识“徐泰屏”印记，是别人模仿不来的独特风格。“陆水湖以成岛成屿的绮丽，千形万象地成为一个时代不朽的杰作。陆水湖的天，总是很蓝，蓝得白云更白，蓝得霞光似火，蓝得人的心绪葱葱地绿。”《风光旖旎陆水湖》里，这一段，只此“徐家”拥有。《黄盖湖三章》之《龙飞黄盖湖》写道：“江南梅雨初歇，艳阳高照，万道金光很灿烂地漫洒在这片被欢声和笑语胀得发痛的土地上。那些被一场场豪情之雨洗濯得清新明丽的田野与山峦，极尽花的妩媚和草的芬芳之态，把那个腾云驾雾的龙腾之图，簇拥得精彩纷呈，妖娆非凡。”“……琥珀一样泛着莹莹的、柔柔的蔚蓝色光芒——那么美轮美奂地翻卷着，那么风情万种地起伏着……”这是《鄂南明珠西凉湖》的描写，看得人心里软酥酥的。

  “技术性”“知识性”也是徐泰屏散文的特色，那些描写农村劳作、农事收获的情景，许多细节不仅是生活的趣味，也是劳动“事半功倍”的经验总结。“在齐腰深的湖水里抠扯藕带，要抱有一种淡定、从容和沉着的心态，一只手斜拎着小荷的尖尖之角，另一只手循着小荷的茎干插其根部。小荷根蔸处有两根藕肠，一根是‘老肠’，一根是分蘖衍生出的‘新肠’。在摸准确定了‘新肠’以后，将其齐根掐断，紧抓在手中，再缓缓地用力将其抠扯出泥淖。”这是《扯藕带》的经验之谈。“……在挖出了藕凼的雏形以后，要在藕凼四周垒起一圈围堤，以便舀排藕凼中的积水……还要在藕凼中辨别和弄准藕带的前后走向，保护好分蘖衍生的藕芽（在藕节处生出的尖角小荷，未出土前有一层乳白色的包衣包裹），然后再循前后之序，小心翼翼地取出整支完整的藕。”这是《挖湖藕》的技术传授。

  《飞雪如诗从天落》，书名就带着浪漫主义色彩，而文中多个篇章的悲悯情怀，是万物与共、世界大同、和谐共生的写照。在关于水鸟的几个篇章如《凫水鸡》《荡鸡》《马鹞》《长颈鹅》等，不仅对这些鸟类充满溢美之词，也对鸟类的命运有着深深的关切之情，对人类捕鸟行为进行谴责与指正，充满对大自然的敬畏，倡导万物“和美共生”。

  “哲理”是徐泰屏的初心。《飞雪如诗从天落》里的篇章，不仅仅是描述一段记忆，不仅仅是记录一个故事。文字的灵魂所在，以“哲理”为初心，意味着他提笔之初便不满足于浮光掠影的记录，每一次风雪、每一次回望都化为对生命的叩问。字里行间埋下的，是耐人寻思的种子，如在寒冷中依然保有温热的内核。那些看似平实的叙述，往往在结尾处，像雪落无声却覆满山川，让人掩卷之后仍久久沉吟，有一种“于无声处听惊雷”的会心。这种自觉的创作境界，将人生感悟、世情洞察悄然融入叙事与描景之中，使他的篇章具有了双重生命：一层是具体的、个人的记忆故事；另一层是普遍的、可与他者心灵相通的哲理意蕴。

  《飞雪如诗从天落》文集里所选篇章，都比较短小精悍，有的叙事平缓，有的韵味悠长。每篇文章都是优美、婉约的文字，其间夹杂质朴、素雅的句子，有小资情调，有清新之风，亦有深情厚谊，更深蕴生命的坚韧、人情的练达。每个不同的个体，都能在其中找到共鸣。

  《飞雪如诗从天落》散文集，由百花文艺出版社2025年9月出版，中共中央宣传部文艺局原局长、现武汉大学兼职教授刘汉俊写序，著名作家、原中国作家协会书记处书记陈建功签名题句。读徐泰屏的文字，如行走在广阔的天地间，眼前是风景，心中有世故；脚下是土地的温厚，耳边是岁月的低语，走着走着，就成了其中的一行字。