翻阅赵克强的《书法作品精选》和《墨韵诗声》诗书选集，我仿佛看到一位老学究吟诗作书，继而挥毫泼墨的神情。那一份洒脱，那一种气度，让人心生敬仰。

  赵克强自幼酷爱书法，临摹过柳、魏、隶、草。大学后，他又系统地钻研过书法理论。数十年来，他“以其求脱俗与传统，寄创意于法度而自成一格”。不少文人墨客对他的书法给予极高的评价——

  脱胎于章草，又含今草笔意，且大胆运用方折断笔，跳荡激烈。

  掺入了篆书写法，又融入隶、魏书笔意。书作稚拙浑朴，格调古雅。

  随意而不凌乱，任性而不乖张，字字之间错落有致，行行之间彼此呼应，枯实相间，开合适度，时而游丝细如发梢，时而渴笔轻若浮云，意态万千……

  2007年，赵克强退休，更是全身心地投入书法。但在书坛空前繁荣的当今时代，所谓“现代书法”、“流行书法”等等，众说纷纭，让赵克强一时无所适从。

  此种情形下，他再三捧读“天下三大行书”名帖，边临边思考，幡然醒悟——

  书情达意、中和之道、道法自然是中国历代书法家创作的灵魂，是中国书法美的重要特征，是中国书法继承发展的不变法则。

  也就是，书者在书法时要写出自己的情感，表达自己的思想；要和谐、适度地处理主客体的各种关系。如，王羲之的《兰亭序》，表现了友人们饮酒赋诗、畅叙幽情时的旷达心境，因而书法通篇气息淡和灵空，用笔遒媚飘逸，气韵生动，强劲秀美。

  而今，很多号称“书法家”的人，或获得各种荣誉的人，没有丰厚的文化底蕴，不遵守传统书法法则，或追求金钱，在书法时仅是“写字、抄字”，字里行间没有自己的情感和思想。

  这一悟，犹如明灯，为赵克强指明了方向。吟诗、书法、抒情，他将此当作后半生的目标追逐。此后，每每游览名山或遇世事变迁，情致所动，心有所思，便赋诗作词，率性而作，留下手迹。因对拼音了解甚少，作诗填词又讲求平仄对仗，他不懂就问字典，如今已翻破一本字典。

  去年，赵克强花甲之年，他既喜又惧，喜的是可专心于诗书，惧的是暮年已至。因此，他深感要倍加珍惜光阴，或是吟诗填词作画，或是将旧作整理成册，力求老有所为，老有所获。