覃修毅的书法，一是继承传统，其笔法比较深入地走进了古代经典；二是在化解古代经典中不经意地表达着自己的书写个性，顺应了时代的审美趋势和审美趣味。能做到这一点是很不容易的，覃修毅用实际行动证明自己是一个具有很强书写能力的书法家。

书法经典是当代书法创作的主要源泉。覃修毅一开始就把古代经典作为自己的学习目标。他涉猎十分广泛，可以说是转益多师。从他相对工整的一类作品看，可以说是典型的二王风度：媚妍遒劲，潇洒婉丽，可谓是“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。他的楷书与行草书相比，在婉丽中又多了一些拙朴的味道，还流露出一些淡淡的青涩，显然是受到民间墓志、敦煌写经等民间书法那种生拙浑古、天趣横生书风影响的结果，这也是覃修毅在二王风度之外的一种探索与追求。线条有着独立的审美价值。覃修毅的书法作品，大多是中锋与侧锋并用，这无疑大大提高了线条的质量与厚度。线条本身的厚度以及这种厚度的构成技巧是一个十分复杂的问题，在这方面，覃修毅是有许多思考的。书法作品的提按使转，中锋力透纸背，而侧锋又取其妍美。中国的宣纸有吸水、渗化的性能，这一性能可以使线条圆浑而不抛筋露骨、剑拔弩张，避免了一些肆意张扬的火气、燥气，从而使线条的勾连组合与起止运行更为浑然天成。覃修毅十分懂得其中之奥妙。他在行草书的书写中，长线萦带交接尽显潇洒气概而不抛筋露骨，短线与点的跳跃，灵动而机巧，也很少有火气、燥气，十分温润。

书法作品的情感表达是一个十分玄妙的问题。任何一个书法家，在书法作品中都自觉不自觉地进行着情感抒发。书法的抒情表达应该是自然而然的，任何娇情与做作都与艺术表达相去甚远。覃修毅在书法创作中也流露着自己的情感表达。他的另一类行草书作品，大笔纵横，洒脱飞动，通篇风雷激荡，一贯始终，有一种豪放的效果。个别字在书写中大幅度摆动与夸张，大大增强了书法的抒情色彩；他的楷书静穆、安闲，儒雅端庄，显示出一种宁静的世外隐士风度，在看似不表达的形式里隐匿着另一种表达。

“知其白，守其黑”是《老子》中常被人称道的一句名言。计白当黑是中国艺术中最迷人最奥妙最不可言传的东西，书法也不例外。我们平时所说的书法的章法，主要是指一幅书法作品字与字、行与行、正文与落款的关系。这种关系，从视觉上看就是黑白关系。讲究章法，就是做黑白游戏。覃修毅的许多条幅书法作品，尤其是那些由几个类似斗方组成的条幅作品，其黑白关系表现得更为强烈。这些行草书作品，因为条线的洒脱飞动，使字与字、行与行的空白面积忽大忽小；又由于这些面积的大小差别比较大，书法作品的波澜起伏状态显得十分强烈。于是，在黑白对比中展现出了行草书的流动之美。“知白守黑”有着不尽的奥妙。在书法创作中如何选择空间、利用空间、分割空间，覃修毅有着自己独特的理解和技巧。 （本文作者系湖北省书画研究会副主席）