提起冷战，人们马上会想起美苏两大阵营长达数十年的军 事对峙。其实，当二战的硝烟还未散尽，刚刚成立的美国中央情报局就决定针对苏联打响另一场战争———文化战。

中情局填补空缺

二战后，美国发现它赢了战争，却“没有赢得人心”，共产主义思想在西方许多知识分子和艺术家中有很大市场。欧洲人认为美国不过是经济上的暴发户，缺少文化底蕴；苏联人嘲笑它是“文化沙漠”。为了巩固强权地位，树立文明、正义的形象，美国迫切需要在全球范围内宣扬它的文化和价值观。

一度左右全球800家媒体

1947年在美国出现的抽象表现画派让华盛顿看到了机会。（抽象派的前身是超现实主义，后来被抽象表现画派的代表人物杰克逊·波洛克进一步发挥，创作出的作品具有鲜明的反叛、无序、超脱的感觉。）美国政府认为，抽象表现画派可以代表美国社会的创造性以及知识分子充分享受的自由，能够彰显美国的文化实力。

为了宣传抽象表现派艺术，美国国务院出钱举办了题为“前进的美国艺术”的国际巡回展览。没想到民众并不接受这种前卫的艺术形式。连杜鲁门总统也讽刺道：“如果这也算艺术，我就是一个霍顿督人（西南非土著人）。”结果，巡回展览被迫取消。

美国政府没有放弃，找了一圈后它发现：没有比中央情报局更适合这份差事的了。中情局那时可谓“自由主义的天堂”。正如美国著名的冷战设计师乔治·坎南所说：“美国没有文化部，中情局有责任填补这个空缺。”

暗中网罗作家艺术家

“长绳”战略的核心是一个名为“文化自由大会”的组织。它由中情局资助、管理，主要成员是作家、诗人、历史学家和艺术家，巅峰时期，在35个国

早在1947年成立之初，中情局就决定将文化与艺术作为自己的特殊武器。当时它的机构中有一个“宣传资产处”，专门资助或影响世界主要媒体，为美国的意识形态代言。在其巅峰时期，中央情报局能够对全球800多家媒体机构施加影响。

1950年，中情局又成立了“国际组织处”。成立不久，“国际组织处”就秘密资助了电影《动物农庄》的制作。《动物农庄》是英国作家乔治·奥威尔创作于1945年的一部小说，它以辛辣尖锐的笔触嘲讽斯大林的专制统治。中情局认为这部小说值得挖掘，于是购买了电影改编权，并通过间接投资对影片制作进行控制。1956年电影上映时，中情局还通过外围组织在各大媒体发表评论，继续渲染反共情绪。

中情局对文化圈的渗透可谓无孔不入：资助美国爵士音乐家、歌剧团和波士顿交响乐团全球巡演，还将特工安插到电影、出版等行业，甚至派特工以旅行作家身份为兰登书屋的旗舰旅游图书品牌《福德导游》撰写游记。但在这场没有硝烟的战斗中，中情局最得意的作品应该是，实施“长绳”战略，秘密推广抽象表现主义绘画。

家设有办事处，出版20多本杂志，中情局让它免费为各国知识精英订阅这些刊物。

“文化自由大会”先后组织了几场颇有影响的画展，包括1952年的“20世纪杰作展”、1955年的“美国现代艺术展”以及1958－1959年在欧洲所有大城市举办的“新美国绘画展”。资料显示，1963至1966年间，美国向164家基金会拨付了700笔1万美元以上的款项，其中至少有108笔来自中情局。

中情局“国际组织处”首任处长布莱登回忆说：“我们把许多作家、音乐家和艺术家联合在一起，想向世人显示西方与美国致力于表现自由，没有苏联那样的种种限制。它在冷战中发挥了巨大作用。因最初公众对先锋艺术抱有敌意，我们必须谨慎行事。”

“好的宣传就是要做得不像宣传”，中情局很好地践行了这一名言。但世上没有不透风的墙，1967年，因被披露背后有中情局，“文化自由大会”从蜚声国际一下子变得臭名昭著。不久，由副国务卿、卫生教育福利部长以及中情局局长组成的特别委员会决定，将1967年12月31日确定为终止此类秘密资助的限期。

有研究称，中情局对美国抽象表现艺术的资助持续了20余年。如今，在许多机场、艺术馆和银行大厅里，还能发现这类作品。在欣赏它们的同时，不应忘记它们其实是冷战的遗产，是中情局的“作品”。（据《环球时报》）